ロシアが気になる

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2010年 01月 31日

『エセーニン詩集』

d0007923_23552939.jpg内村剛介氏の選・訳による、抒情詩人セルゲイ・アレクサンドロヴィチ・エセーニン(1895-1925)の作品集。
(『世界の詩 53』弥生書房、1968年)

リャザンの農家生まれのエセーニン(右)は、教員養成学校卒業後、1912年、モスクワで働きながら詩作を開始し、15年、ペトログラードの詩壇にデビューした。1917年の10月革命を支持、社会革命党(左派エスエル)の詩人として活躍し、イマジニズム(映像主義)運動にかかわった。農村ロシアの自然を讃えた作品で有名。18年から4年間、ソロフキ、コーカサス、クリミアなどロシア各地を放浪した。

おまえ いったい 知らないのかい?
鋼鉄の騎馬-それがもう 生き馬を負かしちゃったんだってことを?
非力な野には おまえさん いくら走ったって もう あのむかしは還らない。


   (「ソロカウスト」(1920年)より;「鋼鉄の騎馬」は機関車を指す)


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21年、革命政権に招かれて訪ソした舞踏家イサドラ・ダンカン(1878-1927)と結婚し、23年にかけて共にヨーロッパ、アメリカを旅行した(その後ほどなくダンカンとは離別)。アメリカの印象を「人類最良の衝動が亡ぶ」と言い、都会の機械文明とは全く相容れなかった。(左:ダンカンとエセーニン)


見果てた夢、そいつはもうよび起こさないで。
成るようにして成らなかったこと、そいつもそっとしておいて。
喪くすのも、疲れきるのも早すぎた。
そういう目にあったってこと。


     (「母への手紙」(1924年)より)


すべてお受けする。
万時ありのままお受けする。
穴ぼこだらけの道だって 歩いてみせるつもりはある。
洗いざらいに たましいを 十月・五月に渡してもいい。
だがしかし リラだけは 愛するこのリラだけは 渡しはせぬ。


    (「ルーシ・ソヴェツカヤ」(1924年)より)


エセーニンは、国内の戦闘を導き社会の荒廃をもたらした革命に次第に幻滅し、放蕩とアルコール依存のすえ、25年、レニングラードのホテル・アングレテールの一室で「さようなら友よ」を書き遺し、縊死した。死因をめぐっては、かつて秘密警察による殺害説も取りざたされたことがある。

さようなら 友よ さようなら
わが友、君はわが胸にある
別離のさだめ-それがあるからには
行き遭う日とてまたあろうではないか


    (「さようなら友よ」(1925年)より;この詩は血で書かれていた)


訳者の内村氏は戦後、ソ連に抑留中、監獄でエセーニンの詩を読む機会を与えられないかわりに、ロシア人の囚人たちにより口移しに数限りなく教えられたそうだ。氏が56年に釈放になった際、パンと交換にまっさきに手に入れたのがエセーニンの詩集だった。

ロシア人にとってエセーニンが国民詩人といわれるゆえんは、作品の読み方が無数にあり、「エセーニンに接近する者の情念如何によって、エセーニンは無数の相貌を示す」ためであるという。本書で紹介されているのはごく一部の作品であるが、ゆっくり何度か読み直しながら進めていくと、詩人の魂の叫びがじわじわと伝わってくる。
細かい注釈はないが(あえてないのかもしれない)、付録に年表があり、詩の制作年と照らしあわせられるようになっている。

      エセーニンの墓(モスクワ:ヴァガンコヴォ墓地)
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【参考】
『ロシアを知る事典』(平凡社、2004年)、1998年7月6日読売新聞
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# by itsumohappy | 2010-01-31 23:52 | 文学・本 | Trackback | Comments(0)
2009年 12月 31日

ピロシキ作り

モスクワとサンクトペテルブルクに旅行した際、食事のときに出てきたパンは黒パンが主体で揚げパンの類は出てこなかった。出店で買ったピロシキは焼いたものだった。私の住む横浜付近では、ピロシキというと必ずといっていいほど中味がひき肉の揚げパン。これはちょっともたれる感じ。普通の焼きピロシキ(というのか)のほうが食べやすい。家で作ると熱々でおいしいです。

【作り方】
(パン生地)(約15個分)
強力粉:300g
ドライイースト:小さじ1
牛乳:200㏄
砂糖:大さじ2
塩:小さじ1/2
溶き卵:1個分&つやだし用に少々
バター:20g

(具)
キャベツの炒め物+ゆで卵
ひき肉と玉ねぎの炒め物
りんごの砂糖煮
塩・コショウ

1.牛乳、バターを室温に戻しておく。バター以外を混ぜ合わせ、ある程度混ざったらバターを入れてこねる
2.パン生地をまとめてラップに包み、温めておいたオーブンの中に1時間位入れて休ませる
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3.その間に具の準備。量は適当。ひき肉の場合、肉160g+中玉ねぎ1/4使いました。
強火で調理し、塩・コショウの味付けはややきつめがいいです。
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4.パン生地をピンポン玉に丸め、麺棒でのばし具を包む。中身によって形を変えるとわかりやすい
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5.天板に油を塗ったオーブンシートを敷き、ピロシキにぬれふきんをかぶせ、温かいオーブンの中にまた入れて約20分休ませる
6.溶き卵をピロシキの表面に塗り、200度で10分強焼く。

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具は、好きなもの何でもいいと思います。マッシュポテトやキノコの炒め物もよく使われるそうです。パン生地はあまりこねなかったので固めに仕上がりました。
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ひき肉をいためる時に小麦粉を入れるとまとまりやすいかも。
オーブンの調子がわるく、また2回に分けて使ったので2時間位かかってしまった(--) 
ピロシキはロシアではおにぎりのような存在らしいですが、おにぎりのほうがよほど素早くできますね。
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# by itsumohappy | 2009-12-31 19:12 | その他 | Trackback | Comments(6)
2009年 11月 30日

ドストエフスキー 『賭博者』

―自分が滅びた人間だということを、いったい私は理解しないのだろうか。
・・・たった一度だけでも性根を押し通しさえすれば、1時間のうちに運命を根本から引っくりかえすことが出来るのだ!


『賭博者』(1866年)は、シベリアでの刑期を満了後、作家活動を再開したドストエフスキーの、愛人とのヨーロッパ旅行中滞在先のドイツでルーレット賭博にはまった体験に基づく著作である。『罪と罰』の執筆の傍ら構想されたため、時間の節約上口述筆記で完成された。先払いの原稿料も使い果たした作家は、ホテルの宿泊料も踏み倒した。取立てから逃れるために外遊を繰り返し、賭博に熱中するという状態が1863年から1870年ごろまで続いた。

『賭博者』の舞台はドイツの架空の町、ルレッテンブルク(ルーレットの町)。25歳の家庭教師アレクセイと老伯爵婦人が熱に浮かされたように賭博にのめりこむ姿がリアルに描かれている。いかれた人々のお金をめぐる狂態は、ドストエフスキー作品お約束のモチーフである。自分で自分を滅ぼしていることを半ば自覚しながらそれでも賭博を止めることのできないギャンブラーの心理状態を知るのに格好の小説だと思う。

前半が多少もたつくが、老婦人が登場するあたりから一気に読ませる。主人公をめぐる怪しげなフランス人やイギリス人のような、隙あらばギャンブラーの懐を狙うような人々が当時の国際的なカジノにはうごめいていたのだろうか。賭博場での全然役に立たないにわか指南役たちや見物人らの描写も面白い。金額の表記がたくさん出てくるが、20万フラン勝ったとあっても、当時の貨幣価値が不明なのでぴんとこないところがもどかしい。

ドストエフスキーが滞在したドイツ・ヴィースバーデンのホテル、ナッサウアー・ホーフ
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ホテルに隣接するクアハウスと中にあるカジノ。『賭博者』の舞台のモデルとなったところ。
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d0007923_0273268.jpgプロコフィエフが『賭博者』をオペラ化している(1916年)。ソ連で初演されたのは1990年になってからであった。
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# by itsumohappy | 2009-11-30 23:23 | 文学・本 | Trackback | Comments(8)
2009年 10月 31日

レールモントフ 『現代の英雄』

d0007923_21193298.jpg19世紀の詩人・作家ミハイル・レールモントフ(右:1814~1841)の代表作(1840年)。カフカスを舞台に主人公ペチョーリンの生き様を描いたものである。プーシキン「オネーギン」と並び、19世紀ロシア文学に現れた貴族・知識人の一典型である「余計者」を主人公にした文学作品のひとつとされる。

19世紀半ばのロシアでは、デカブリストの乱、各地で起こった農民一揆、ポーランド独立運動などの不穏な動きが続き、ニコライ1世による反動的な政治が行われていた。「余計者」を特徴づける、政府や貴族社会に対する批判的な態度や知的優越感、精神の倦怠といった性格描写は、自由な表現活動を封じ込んだ当時の社会情勢の影響を受けたものである。

『現代の英雄』のペチョーリンは、他人の気持ちを弄ぶことに喜びを見出すような、およそ鼻持ちならない人物である。カフカスで関わりを持つチェルケス人女性や公爵令嬢らとのかけひきは、読んでいると心が寒くなる。主人公には共感できないが、ペチョーリン像を徐々に暴いていくストーリー構成は面白く、一気に読める。本の解説にあるように、主人公の救われない性格描写を通じて、一種の社会批判を行っているととれる。

レールモントフは、父は軍人、母は名門貴族出身で、貴族寄宿学校、モスクワ大学に学んだ。シェークスピア、バイロンらの影響を受け、詩作を始めるも教官とのトラブルから近衛士官候補生学校へ転校し、卒業後、近衛騎兵騎手となった。

崇拝していたプーシキンが決闘で死去した際に書いた詩(『詩人の死』)が評判となり、書き写されてロシア全土に広まったが、その詩に宮中の高官を誹謗した字句があったため、カフカスに転属させられた。しかし、レールモントフにとってかつて療養時に滞在したカフカスは「第二の故郷」であり、詩作の傍ら山地の風景をスケッチし、土地の伝説や民謡の研究も行った。現地での戦闘で武勲を立てたが評価されず、退役も認められず、やがて決闘沙汰に巻き込まれて死んだ。レールモントフは、わざと決闘相手を外して拳銃を撃っていたが、相手に狙い撃ちされた。この事件は謀殺と言われており、レールモントフの死の知らせを聞いたニコライ1世は、「犬には犬死が似合いだ」と嘯いたと伝えられている。

【参考:『ロシアを知る事典』 2004年平凡社】

   終焉の地、ピャチゴルスクにあるレールモントフ博物館
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# by itsumohappy | 2009-10-31 21:30 | 文学・本 | Trackback | Comments(2)
2009年 09月 30日

『生き急ぐ-スターリン獄の日本人』 『内村剛介ロングインタビュー 生き急ぎ、感じせく-私の二十世紀』

11年間のラーゲリ(強制収容所)経験を持つロシア文学者・評論家の内村剛介(1920~2009)の代表作のひとつと同氏へのインタビュー本の紹介です。

内村氏は、満州に住んでいた姉夫婦のもとに家庭の事情で単身赴き、14歳で満鉄育成学校に入学した自称「少年大陸浪人」。勉学の傍ら満鉄本社で見習社員をするうち、「未だ子どもの身なのに世の中の実情・カラクリが分かって」しまい、「このままでは人間が駄目になる」と決意、大連二中に転校後、30倍の難関を通って哈爾濱(ハルビン)学院に入学した。1943年、関東軍に徴用されて翻訳業務などに従事。敗戦後の45年9月、平壌で北朝鮮官憲にいったん拘束されるも釈放されたが、急病にかかった同僚事務官の治療のため、ともに収容所に戻って捕虜となった。その後、ソ連諜報機関に逮捕され、48年、25年の禁固刑を受けた。日ソ国交回復後、56年、最後の帰国者の一人として帰国。日商岩井に勤務しながら文筆活動を始め、のち北海道大学・上智大学の教授を務めた。

『生き急ぐ-スターリン獄の日本人』(2001年講談社(当初版:1967年三省堂))
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君の罪は、―もし君に罪があるとすれば、いや、君には必ず罪があるが―歴史に対するものだ。社会主義がこれから受けるかも知れぬ打撃をちゃんと知っているくせに、社会主義の祖国に伝えようとしないことが君の罪だ。
     ***********************


獄中における内村氏こと「タドコロ・タイチ」とソ連取調官の攻防を描いた著作。タドコロは、「精神の武器」を隠し持ったまま日本に帰ろうとしていると責め立てられ、その「反ソ活動」の罪で、裁判も何もなく「組織的反ソ諜報活動」及び「国際ブルジョワジー幇助」により25年の禁固・5年の市民権剥奪(ソ連市民でもないのに)の刑を受ける。いわば「未来の歴史」に対する罪で収容所送りになるという無茶苦茶な話である。

取調官の異常な論理について、「ある思想が生まれて、人間そのものの鬼子として人間そのものを食い散らかしている」と表現している。通常なら気がふれてもおかしくない状況のなかでのタドコロの冷静な反論が読みどころである。

独房を日本人は恐れないそうだ。独房で発狂するのはほとんど決まってロシア人やドイツ人。彼らは人ごみの中にいたがる論争好き、とある。

『内村剛介ロングインタビュー 生き急ぎ、感じせく-私の二十世紀』
(2008年恵雅堂出版:陶山幾朗編集・構成)

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内村剛介を日本に帰したことは痛恨の極みである。あいつだけは帰すんじゃなかった、とソ連に臍をかませるために僕はシベリアで11年を生き抜いたつもりです。
     ***********************


内村氏の生い立ち、満州そしてシベリアでの日々から帰国後に至るまでの約400ページにわたる仔細なインタビューを内容としている。収容所で盟友となった仏作家ジャック・ロッシとの交流や同じ収容所にいて帰国直前に急死した近衛文隆のエピソードなども語られている。

進駐してきたソ連軍の通訳として立ち会った内村氏に、司令官が発した第一声は、「労働者開放の崇高なる大号令」ではなく、「玉ねぎはあるか?」だった。
氏はかねてから、コミュニストの、自分たちだけが真理を握っているという一方的な自己主張に我慢ができなかったそうだ。監獄の中でレーニンやスターリンの著作を読み続けるうち、そのナロード(人民)不在の論理に、コミュニズムは必ず亡びると確信し、その間違いを徹底的に論証してやろうと決意した。25年の刑期のうちに俺が死ぬかソ連が無くなるか、そういう問題だ。この国は原理的に間違っている、くたばるのはお前のほうだ。・・という思いで11年を収容所で過ごしてきた。ただの捕虜ではない、大変な気骨の持ち主である。

失った青春の代わりに得たものは?との問いには、ロシア人という謎にじかに直面したという経験である、と答えている。ロシア人は人がいいが、それは自分に対しても無限に寛大であり、何をやってもいいという一種の無政府主義につながっていくことを意味する。ロシアとは「形無しの国」であると総括している。

満鉄育成学校時代、傲慢な満鉄エリートの姿を見て、氏は、自分は 「勇気ある人間」になりたいと思ったと語っている。ソ連からの帰国後は、自分にとって屈辱であるということが目の前で起こったときそういうものは見過ごすまいと決めたそうだ。実際、そのような信念に基づいた、傍目には過激とも見える行動の数々が語られている。
全体を通じて、勇気とは、善とは、ひいては人間とは何か、そして真理とは何かを考えさせられる本である。
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# by itsumohappy | 2009-09-30 00:45 | 文学・本 | Trackback | Comments(0)
2009年 08月 23日

『シベリア鎮魂歌―香月泰男の世界』

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立花隆著。04年8月発行(文藝春秋)。シベリア抑留をもとにした連作「シベリア・シリーズ」で有名な画家、香月泰男(1911-1974)のシベリア体験を中心とする研究書。立花氏が書いた、画家からの聞書き本「私のシベリヤ」(1970年文藝春秋)を再録している。「シベリア・シリーズ」全57点の口絵つきで、各作品が描かれた背景の解説が本文の随所にある。観念的な絵が多く、解説がなければ何の絵か知るのは難しい。

香月の抑留の足跡をたどったTV番組の取材時におけるエピソードも加えて、香月に限らない日本人抑留者の苦難がしのばれる構成となっている。正確な日本人抑留者数は今でも明らかではないが、この本によれば、約60万人で、うち7万人前後が死亡したと記されている。

1936年、東京美術学校を卒業した香月泰男は、下関高等女学校で美術を教えていたところ、43年、召集され満州に出征した。終戦後、ソ連に抑留となり、冬は-40℃にもなるシベリア・クラスノヤルスク地区セーヤ収容所などで森林伐採ほか強制労働に従事させられた。


「北へ西へ」(1959年)山口県立美術館所蔵
「帰国列車」と言われ乗せられた車両が、太陽の方向から
西へ向かっていることに翌朝捕虜たちは気がついた


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絵の具箱を入営来手放さず、収容所でいったん取り上げられるも職業画家であることが知られてからは、ソ連将校らの依頼で肖像画などを描いた。
47年に復員してから亡くなる直前まで、満州での敗戦やシベリアでの生活をモチーフにした絵画を散発的に発表した。



「仕方がないと思って戦争がはじまるのを見ていた。仕方がないと思って兵隊となった。日本人が中国、満州でずいぶんひどいことをするのも知っていた。それでも、黙ってるより仕方がないと思っていた。だからなにかつぐないをさせられるのも仕方がないと思っていたのだ。・・・再び赤い屍体を生みださないためにはどうすればよいのか。それを考えるつけるために“シベリヤ・シリーズ”を描いてきたのかもしれない」

「シベリアのことを思い出したくなどない。絵にしようと思って絵にするのではなく、自然に浮かびあがってくる。描くたびまだまだシベリアを語りつくしていないと感じる。シベリアで真に絵を描くことを学んだ。モチーフが無限に自分のなかから湧いてくる。」

香月は、終戦時、皮を剥がれ筋肉がむき出しになった日本人の「赤い屍体」を見、戦争体験の両面、つまり被害体験ではなく加害体験をも語らなければ戦争を知ることにならない、と話している。戦後、原爆の犠牲者に代表される「黒い屍体」ばかりに目がいっているのではないかという指摘である。

「評価や名声などとは一切無関係に無性に絵を描きたかった」画家は、生き続けるためにあらゆる努力を払った。引き揚げ直前、船を待つ間中、インターを歌い、「結構ずくめ」の抑留生活の感想文を書き、アジ演説に「スターリン万歳」と唱和した。「生きることへの貪欲さ」が生死を決めたという。香月のいた部隊は、山口や広島の農家出身の、百姓仕事しか知らないような純朴な人が主体で、思いつめて絶望したあげく死ぬ者が多かった。移動先の収容所にいた江戸っ子部隊の捕虜たちが、将棋、マージャンなどで遊び、演芸会を楽しんでいるのを見て驚き、「人が生きていくためには、真面目さだけでなく遊びの精神を失わないことも必要」という感想を述べている。

「私のシベリヤは、ある日本人にとってはインパールであり、ガタルカナルであったろう。
指導者の誤りによって我々は死の苦しみを受け、今度は別の指導者が現れて、あれは間違いでしたと誤りにいく。私の知らないところで講和が決められ、私の知らない指導者という人たちがそれを結びにいく。いつのまにか私が戦場に引きずり出されていったのと同じような気がする。・・・私は、一切の指導者、命令する人間という者を信用しない。」


戦争体験を以上のように総括している。
画家にとって、「戦争と戦後」、「シベリアと日本」は、考えるほどにちぐはぐでしっくりしなかった。その部分を埋めるため、つまり、いい作品を通じて「私のシベリヤ」を「みんなのシベリヤ」にするため描き続けた。

私はこれまで数点しか香月氏の絵を実際に観たことがない。氏の絵画の特徴は、立花氏によれば「図録では再現不能な三次元性」だそうだ。残念ながら、近年まとまった作品を鑑賞できる機会は少ない。

************************
山口県立美術館に「シベリア・シリーズ」全点が所蔵されている。同シリーズ以外の代表作や彫刻、道具等の遺品は香月泰男美術館にある。

シベリア抑留について過去の当ブログ記事もご参照下さい。()(
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# by itsumohappy | 2009-08-23 21:14 | 文学・本 | Trackback | Comments(0)
2009年 07月 30日

『聖地ソロフキの悲劇―ラーゲリの知られざる歴史をたどる』

d0007923_21392238.jpg内田義雄著。01年6月発行(日本放送出版協会)。著者は、元NHKの記者で現在はフリージャーナリスト。この本は、ソ連で最初にラーゲリ(強制収容所)が作られたソロフキ(ソロヴェツキー)群島の悲劇的な歴史をたどるノンフィクションである。

北緯65度、北極海に通じる白海中央にあるソロフキ群島は、夏の3,4ヶ月を除くと氷に閉ざされる。世俗から隔絶された、ロシア正教の修行の地として、15世紀に修道院が作られ、17世紀半ばには修道士が約350人に達した。漁業、農業、牧畜が行われ、温室でスイカやメロンが栽培されるなど自給自足の経済が確立されていた。ソロフキは、正教徒にとって一生に一度巡礼に行きたい聖地とされていた。

ロシア革命後、1922年にソ連が成立すると、革命政権の宗教弾圧政策により国内の修道院施設は接収され、聖職者の逮捕・処刑が相次いだ。21~23年の間に約8,000人の聖職者が銃殺されたという。

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ソロフキでは、23年、強制収容所が開設され、聖地から「ソロフキ特命ラーゲリ」と化した。国内各地に強制収容所が建設されたことに伴い39年に閉鎖されるまで、ソロフキには、学者、作家、聖職者などの知識人、政権と対立した革命家、富農らが送り込まれ、彼らは森林伐採、鉄道建設、レンガ造り等に従事させられた。

革命政権のラーゲリ理論とは、もとは、囚人を再教育して思想矯正するというものであったが、コストがかかるため、囚人を労働力として使い経済効果を高めるものへと変化し、やがて強制労働システムは、国の組織に不可欠な構成要素となっていった。

世界遺産・ソロフキの修道院
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強制労働から生き延びる知恵として「トゥフタ」(見せ掛けだけの仕事)という言葉が紹介されている。ソロフキでの大規模な事業としてソルジェニーツィン『収容所群島』でも言及されている、白海・バルト海運河建設では、227kmの運河を20ヶ月で完成させるのに浅く掘って仕上げられた。そのため、運河として役に立たず、現在でも使われる価値がほとんどないそうだ。

セキルナヤの丘に立つ昇天節教会。処刑場であった
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ソロフキから奇跡的に脱走できた囚人たちの告発により、強制労働の一端が世界に知られていない訳ではなかったが、スターリンは、B・ショーなど西側知識人の一部やゴーリキーなど著名人を利用し、このような社会システムを「礼賛」することを図った。
ソロフキでは、24~39年の間に記録にあるだけで8.3万人が送り込まれ、4.3万人が死んだとされるが、正確な犠牲者数は不明である。 


365階段。体に丸太や板を括り付けて上から投げ落とし処刑した場所。
裸にして蛾や蚊に刺されるがままという拷問もよく行われた。
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80年代後半、ペレストロイカ/グラスノスチ政策の下で、消息不明の肉親探しが始まり、91年ソ連崩壊の後は、KGBに対し、処刑者リストの公開を求める人々の要求が殺到した。ソロフキでは、収容所閉鎖直前の37~38年、約1,800人の囚人が大量虐殺されたが、処刑場所が次々特定されていったのは90年代に入ってからであった。しかし、現在でも、強制労働問題に関する徹底的な追及は行われていない。

「今日ソロフキで見えることは、明日全ロシアで見える」とかつて言われたそうだ。「自由にものを考える人たちはいつでも敵となりうるので抹殺」という人間を信頼しない体制の恐ろしさを十二分に伝える本である。


**********************
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『北極圏のアウシュヴィッツ 』(亀山哲郎撮影・ブッキング社2007年)という写真集に、ソロフキの壮麗な修道院の数々、美しい自然の景色と強制労働の生々しい痕跡が紹介されている。
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# by itsumohappy | 2009-07-30 22:00 | 文学・本 | Trackback | Comments(6)
2009年 06月 25日

N・P・オシポフ記念国立アカデミー・ロシア民族楽器オーケストラ コンサート

オシポフ国立民族楽器オーケストラのコンサート(2009年6月23日 於:神奈川県民ホール(小ホール))の感想です。22日に続き、ロシア文化フェスティバルの招待で行ってまいりました。

d0007923_23485635.jpgロシア伝統の民族楽器を中心に編成されたこのオーケストラは、1919年、特殊重砲兵部隊第一砲兵隊に設立されたものが前身。36年にソ連国立民族楽器オーケストラとなった。40年に芸術監督・指揮者に就任したN・P・オシポフの名を冠する。現在の楽団メンバーは約80人。2007年11月に初来日した。今年から、国立ボリショイ劇場オペラ芸術監督(2000-2002年)も務めたウラジーミル・アンドロポフ氏が芸術監督・主任指揮者に就いている(ちらし(左)の人物ではない)。今回は25名編成で来日した。

プロの民族楽器オーケストラの演奏を聴くのははじめて。女性団員はみなおそろいのプラトークをはおって登場。手に手に持つ楽器も見慣れないもので、見た目だけでもロシアらしさ全開という感じ。
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主な楽器は、上のドムラ、バラライカ(三角形)、下のグースリ(机のように置くものと持ち歩きできるものとがある)、バヤン(アコーディオン)など。ドムラ及びバラライカ(それぞれアルト、バスなど種類がある)はかき鳴らすという感じで、体格のよいロシア人男性が持つと何だかおもちゃを扱っているように見えた。

d0007923_23502528.jpgグースリはお琴みたいな楽器で、きらきらした美しい音色である。
バヤンの奏者は、ロシア国内外のコンクールで優勝している実力の持ち主で、ソロで高速な指さばきを披露した。

【プログラム】
(第1部)
チャイコフスキー:「雪娘」より「スコモローヒの踊り」
グラズノフ:「四季」より「小さなアダージョ」
リムスキー・コルサコフ:「熊蜂の飛行」
ショスタコーヴィチ:「管弦楽のための組曲No.4」よりワルツ
ハチャトリアン:「レズギンカ」
ツィガンコフ:「雌鳩」、序曲とチャルダッシュ
グリディン:「コサックはドナウへ向かった」
シェンデリョーフ:「小川に沿って」

(第2部)
「カマリンスカヤ」
ロシアのメロディーの幻想曲
シャロフ:「ワーレンキ」
「細きぐみの木」
「黒い瞳」
「あなたに逢えたら」
「カリンカ」
「荒城の月」
ディテリ:「行商人」
ブランデル:「カチューシャ」
ソロヴィヨフ=セドーイ:「モスクワ郊外の夕べ」
アファナシエフ:「青き湖水を眺む」

*実際の演奏は予定とかなり異なっていて、気がついた範囲で直しましたが、全ての曲はわからないので、上記の中で演奏されなかったもの・足りないものもあるかもしれません。

小さなホールで、演奏者の表情がよくうかがえた。指揮者ともども微笑をうかべ、終始リラックスした柔らかい雰囲気。ロシアらしさも満喫できて、寛げるコンサートだった。
アンコール(「剣の舞」「ラデツキー行進曲」)で気がついたが、普通のオーケストラの音にかなり近い感じにも演奏できるのが意外だった。

観客は高年層主体。「カチューシャ」や「モスクワ郊外の夕べ」では客席がうたごえ喫茶化した。

グースリ弾き(カンディンスキー・1907年)
トレチャコフ美術館所蔵

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# by itsumohappy | 2009-06-25 23:58 | 音楽 | Trackback | Comments(4)
2009年 06月 24日

オリガ・アンドリューシェンコ ピアノコンサート

オリガ・アンドリューシェンコさんのコンサート(2009年6月22日 於:銀座・王子ホール)の感想です。

d0007923_23533435.jpgピアノリサイタルは久しぶり。このホール(315席)のようにこじんまりしたところだと、音に浸れる反面、聴衆の身動きやプログラムを触る音などちょっとした物音もけっこう響く(かばんに鈴をつけてはいけませんよ!)。ピアノの音だけだからなおさら感じるのか。最後の音がすぅと消えるまで息をつめて緊張気味?に鑑賞した。

プロフィールによると、アンドリューシェンコさんは1978年モスクワ生まれ。2004年モスクワ国立音楽院大学院を修了。1990年から国内外でコンサート活動を始めた。シューベルト記念コンクールで特別賞(2001年)、スクリャービン記念コンクール及びルービンシュタイン記念コンクール(2008年)で優勝。オルガン、ハープシコードの奏者でもある。

【22日の演目】
グリンカ:アリャビエフの「夜鳴きうぐいす」の主題による変奏曲 ホ短調
ムソルグスキー:「展覧会の絵」
チャイコフスキー:「ロマンス」作品5/「瞑想曲」作品72-5
チェイコフスキー/プレトニョフ編曲:組曲「くるみ割り人形」より
プロコフィエフ:「ソナタ第7番」 変ロ長調 作品83


チラシから受けた繊細そうな印象と違って、意思の強さをまず感じる演奏だった。演目はバリエーションに富んでいて、いろいろな表現を楽しめた。アンコール(ラ・カンパネラ他2曲)も入れて2時間程だったが、濃い内容でした。

第5曲「殻を付けたままのひよこのバレエ」
 (ガルトマン画)

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前半のメイン「展覧会の絵」は、華々しいオーケストラ版(ラヴェル)もよいけれど、本来のピアノ版で聴くと民族調の音色のなかにも一種の清々しさが感じられる。
  
後半のメイン「ソナタ第7番」は独ソ戦のさなかに作曲された「戦争ソナタ」(6番~8番)のひとつ。解説には、「無調的な語法による極度に凝縮された構造性」に貫かれている云々と難しいことが書いてある。恐怖と苦難を表す冒頭から人民を鼓舞するような展開となる。重量感があるが、少々落ち着かない気分になった。ピアノソロ用に指揮者プレトニョフが編曲した「くるみ割り人形」のほうが聴いていて楽しいことは楽しい。

アンコールを3つひいてもまだまだ何時間でも弾けそうな感じでした。舞台までの距離が近いと、演奏家の息づかいが伝わるといいますか、一体感があります。
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# by itsumohappy | 2009-06-24 23:57 | 音楽 | Trackback | Comments(2)
2009年 06月 19日

ロシア文化フェスティバル・銀座大ロシアまつり開催

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2009年6月22日から28日まで「ロシア文化フェスティバル」のオープニングとして「銀座大ロシアまつり」が開催される。銀座の諸会場でコンサート、人形劇、工芸展などが行われる。

ロシア文化フェスティバルは、2006年、日ロ国交回復50周年を記念してスタートしたもので、それ以来毎年開かれている。今年のプログラムはこちら(無料の催しもあるが、ロシアアニメーションフェスティバルなど事前申し込みで既に締め切られているものもあるので注意)。今年は、日本側のロシア文化フェスティバル組織委員会委員長を日ロ協会会長でもある鳩山由紀夫議員が務めている。


ロシア文化フェスティバル友の会(無料)に登録すると催しへの招待や優待がある。

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# by itsumohappy | 2009-06-19 22:02 | その他 | Trackback | Comments(8)